タンホイザー

新国立劇場　　2013/1/23


新国立劇場　協力：日本ワーグナー協会

指揮：コンスタンティン・トリンクス　　　演出：ハンス＝ペーター・レーマン

クリスティン・ジグムンドソン　スティー・アナセン　ヨッヘン・クプファー　ミーガン・ミラー　　　　　　　　　　　　エレナ・ツイトコーワ　他

ワーグナー生誕２００年を飾る　新国立　最初の作品

（　感　想　） ワーグナー生誕２００年ということで、今年はワーグナーが多く上演されるのだろうと思われるが、

あまりオペラに馴染みのない私にも聞きやすく、観ていて飽きない演目で「楽しめるな」というのが、第一印象。

　観劇日は初日であったが、入りは7～8割といったところか、タイトルロールの歌い手の変更もあったが、１０ヶ月前

から発表しており、特に影響は無さそう。舞台装置は、パンフレット等にある通り、3幕とも極めてシンプル。

ヴェーヌスベルク（官能世界）とヴァルトブルク（精神世界）を同じ舞台装置を使い、いくらかの転換と光のつくりによって

使いわけていた。シンプルだが分かりやすい演出だったように思う。

　歌い手はそれなりに皆、すばらしかったが、特に領主ヘルマンを歌ったバスのクリスティン・ジグムンドソン、ヴォルフラムを

歌ったバリトンの　ヨッヘン・クプファーが声も良くすばらしかった。ヴェーヌスを歌ったメゾソプラノのエレナ・ツイトコーワも

官能的な歌声が良かったように思う。

　このオペラはヴェーヌスベルク（官能世界）とヴァルトブルク（精神世界）の間をさまようタンホイザーを描いているが、

どうしても、ワーグナー自身の心の葛藤を描いていたように感じられる。

この作品（１８４５年）から5～6年後から始まるワーグナー自身の女性遍歴。彼自身の父がユダヤ人

（義父とも実父とも言われている）であるにも関わらず、『音楽におけるユダヤ性』（音楽に対するユダヤ人と

ユダヤ文化の影響力を激しく弾劾した）論文を発表し、反ユダヤ主義者のレッテルを貼られる二面性を考えると

タンホイザーのさまよいはワーグナーの心の葛藤であったのかなと考えてしまいます。